藏书票，亦称书票，国际通用标志为“EX—LIBRIS”，拉丁文，意为我的藏书。一枚小小藏书票，方寸之间，包孕万物，它注重“迁想妙得、魂系藏书”，直接依存于承载人类文明的书籍，充盈着画意与文思。开卷相见，赏心悦目，连同对书的几多惜爱，益增崇尚知识的情怀乐趣。那么，从藏书票不算太长的历史源流看，尚有不少可圈可点之处。

编辑手记

    这是今年赏玩版第三块专版。编辑特请书痴韦泱完成。

    为什么要强调韦泱的书痴身份呢？因为藏书票是书的附属物，无书便无藏书票，对于像韦泱这样的书痴来说，与藏书票“开卷相见，赏心悦目”，本身就是一件惬意之事。而也只有书痴才能写出藏书票这般“迁想妙得、魂系藏书”的美妙韵致。

    “小心翼翼，一枚枚插入藏书票专用塑料册内，暇时一页页翻阅把玩，像欣赏画册一样”，本已让韦泱兴味盎然。然而不知不觉间，小小藏书票竟有了价格，成为藏市新宠。韦泱敏锐捕捉到这一现象，借此由头完成了专版。编辑特别喜欢《从文人雅爱到市场新宠》这个标题，因为这个具有新闻属性的标题本身就说明了上版的理由。而“雅爱”两字将本版的定位诠释得丝丝入扣。

    其实，编辑更喜欢韦泱通过藏书票传达出来的一种关于顺序的哲理。应该说，先有书，才有藏书票；因为书，藏书票才有意义，才有价值，所谓皮毛之关系。这是书和藏书票的顺序。

    收藏也有顺序，就像“无心插柳柳成荫”的故事，作者首先是一个惜书如命的书痴，一辈子在故纸堆里快乐地徜徉、浸润、吸附，无意间对依附在书页上那些“两张彩色小插片”爱不释手，这一发现的狂喜让他一发不可收，从此爱上藏书票。这就是爱书与爱藏书票的顺序。再有，当他四处收集那些彩色小插片的时候，肯定没想过事后这些小插片会变得有价值。这也暗和了收藏市场的规则和顺序。

    看来，任何事物都有规则和顺序。如果为喜欢而付出，付出就是一个愉悦的旅程，而回报只是旅程中一个小小的意外收获。顺序对了，才会快乐。

    就像本版的定位：收藏是一种文化现象，假如这种文化对你产生了影响，让你的身心产生了愉悦（而不只为升值，只为钱），这才是收藏的本意。才是雅玩、雅爱。

藏书票的若干“第一”

第一枚作家专用书票

由画家将作家的名字植入藏书票，最早见于一九三六年，是版画家王寄舟为作家姚雪垠作的《雪垠读书》。画面是皑皑白雪覆盖下的原野，将“雪垠”两字形象化了。姚雪垠一得到书票，就赶紧贴在刚买来的《海上述林》一书上。爱书的作家，大多为自己拥有一枚印有票主姓名的专题藏书票，而倍觉自豪与珍惜。

世界上第一枚藏书票

藏书票作为“舶来品”，已有五百多年历史了。据说，世界第一枚藏书票由德国人克那本斯堡于一七四O年创制，名叫《刺猬》。画面是一只硕大的刺猬，嘴里衔着一枝野花，脚下踩着缤纷的花草，上端有一飘带，写有德文“慎防刺猬一吻”，意在提醒人们不得盗书和毁书。

中国第一枚藏书票

中国的藏书票创作起步较晚，从现在有记录的发掘历史来看，在一九一三年出版的《图解法文百科辞典》中，扉页上贴有一枚藏书票，名叫《关祖章藏书》。画面是满壁皆书的书房内，头戴布帽的一位书生，似乎在潜心阅读，似乎在查找资料。这关祖章也许是中国使用藏书票的第一人。

倡议藏书票的第一人

叶灵凤是我国最早介绍西方藏书票的现代作家，并开始藏书票的收藏和研究。一九三三年，叶灵凤在《现代》杂志上发表了《藏书票之话》长文，并配有他多年收藏的十六枚国外早期藏书票。这是我国民国年间第一篇系统阐述藏书票的文章。同时他设计了一枚自用专题藏书票《灵凤藏书》，可称现代第一票了。

当代第一套《龙系列》藏书票

二○一二年，在上海“梅园杯”国际藏书票双年展上，上海版画家徐龙宝展示出一套《龙系列》藏书票，吸引了观众的眼球。这是至今第一次以龙为主题的系列组票。作者为上海大学美术学院教授，上海美协版画艺委会副主任，他的《青铜》曾获全国第六届版画书票展金奖。《龙系列》藏书票计十八枚，红色圆型。画面全部以龙构图，饰以其他小动物，刀法细腻，技艺精湛。

本版文图/韦泱

藏书票有价格了

而藏书票过于商业化后，其本义发生了移位，它变成了一种独立的收藏品，完全以价格来体现其价值的商品属性。这种物化的收藏现状，与藏书票创作的初衷背道而驰。

    据近期报载，著名收藏家马未都花了一年多时间，在国外搜集了数量可观、质量上乘的藏书票，他希望以后能在全国多地建立藏书票专馆。有专家认为，此举将会提高收藏界对藏书票的关注和认识，其价格也会水涨船高。

    其实，藏书票本来是没有“价格”一说的。它只在一个很小的圈子里无偿流通，那就是局限于藏书票画家之间，以及画家与作家、作家与爱好者之间。最初是一些爱好藏书票的版画家，在创作大型版面的间隙，作为一种余兴节目，弄弄藏书票，手工拓印一二十枚，分赠好友或与同行交流。有的是给作家创作的专题藏书票，就多印几枚给作家本人赏玩。作家得之，欣喜之下，自己留一枚，其余几枚转赠文友。如此而已，说明藏书票是极少数画家、作家之间交换、交流、互赠的小礼物，有着中国文人以情感为重的传统文化精神。画家一旦创作出满意的藏书票，还会投给报社副刊发表，或参加藏书票专题展览，让更多观众享受藏书票特有的绘画之美。

    但从上世纪九十年代开始，随着我国收藏热、书画拍卖热的兴起，藏书票作为一种微型艺术品，亦进入到收藏行列。一九九八年夏季，“第七届全国藏书票展览”在深圳举行，紧接其后，顺势就举办了一场藏书票交易会，吸引了不少海外藏书票收藏家。一些画家本来的藏书票是“藏在深闺人未知”，不料却大受追捧，尽管交易价大多在二十至六十元之间，最贵的也只有一百七十元。但交易活跃，有的画家一下子有了二三千元的入账。这次交易会，开创了我国藏书票收藏市场的先河。

    经过十多年的市场培育，藏书票收藏与投资在北京、深圳、陕西、上海等地得到迅速发展，尤其是不少展览、展销活动，起到了推波助澜的作用，如西安举办了“中国当代通用藏书票艺术展”，深圳大学举办“深圳人藏书票展”，上海举办“梅园杯藏书票双年展”，以及北京大学推出的“五四运动八十周年纪念藏书票”专辑等，这些，都大大提升了藏书票在中国收藏界的影响力。近年来，一些拍卖公司试水上拍早期名家藏书票，一枚《灵凤藏书》，竟拍出两万两千多元的高价（见下图）。其他如李桦、力群、彦涵、杨可扬等，都有不俗的表现。由此，使藏书票的价值得以重估和确定。上述这些重量级画家的精品藏书票，时下的市场价格每枚已突破千元大关。现在，藏书票收藏爱好者的队伍不断壮大，在各地有专门实体店、网店等，都可以轻而易举地购买到自己喜欢的藏书票。

    藏书票是舶来品，顾名思义，它与书有着紧密关联。它是书的附属物，过去是贴在书的扉页上的，与中国古籍盖“藏书印”的原理是一样的，表明这本书是拥有者的最爱，也同时起到了美化作用。由于藏书票早期多以版画的形式出现，或者说，它是“袖珍版画”，具备了美术作品的视觉美感，更惹人喜爱，遂成为收藏、投资两相宜的艺术收藏品。

    但是，在藏书票逐渐走向市场之际，也有有识之士不无忧虑。藏书票原先的主要功能，是互相馈赠，体现朋友情感的载体，又具有爱书的特征和功能，人们可由对藏书票的喜欢，进而更热爱藏书、读书，丰富文化生活。而藏书票过于商业化后，其本义发生了移位，它变成了一种独立的收藏品，完全以价格来体现其价值的商品属性。这种物化的收藏现状，与藏书票创作的初衷背道而驰，会愈来愈缺少文化的内涵，也无益于提高大众的精神情操与文化品位。还是作家从维熙说得好：“我想，藏书票在中国的书页中出现，既意味着对美的微观补充，也是对美的一种小小完善。就其实质而言，小小藏书票的背后，还有尊重知识、惜书如命的深广内涵”。

    所以，当藏书票进入市场化后，其艺术的感染力与投资的回报性，是一个喜忧参半、值得探讨的两难课题。

无心插柳柳成荫

一些忘年交画家，如杭州的赵延年，上海的张嵩祖等，知我喜爱藏书票，都将他们不多的藏书票作品寄赠于我，使我每每感到友情的珍贵，文苑的温馨。

    本来，我不知藏书票为何物。有一次，在藏书家丁景唐老先生家里闲聊，见桌上放着两张彩色小画片，不由得拿起来观赏，有点入迷的样子，见我如此爱不释手，丁老说：“你拿去玩玩吧，这叫藏书票，是版画家杨可扬送我的”。

    这大概就是我爱上藏书票，走进藏书票世界的起缘吧。杨老的这枚藏书票名为《红日扬帆》，创作于一九八四年，是杨老最早创作的三种藏书票中的一种，另两种为《鱼读月》和《水仙花》。《红日扬帆》成了我最初收藏、最为珍贵的一枚藏书票。

    由此及彼，我又成为杨可扬的忘年交。杨老高兴时，会把近期创作的藏书票一边向我展示，一边给我讲解。有时，遇到有多余的，他就顺手送我一二枚玩玩。

    这一玩，就玩上了瘾。我开始多渠道地广搜博集藏书票。首先第一步，是请画家为我制作有我姓名的专题藏书票。首选的目标，第一位就是德高望重的杨老，我见他为张贤亮、赵丽宏、痖弦等许多作家、诗人制作过专题藏书票，心生羡慕，怯生生地向杨老提出了要求，不料杨老爽快地说：好。不久，就寄来了若干枚“韦泱藏书”的专题藏书票，画面红、绿、黑三色，鲜艳醒目，绿的是荷叶，红的是莲头，用墨色勾勒，画面简洁、粗犷有力，是杨老一贯的版画风格。

    接着，我向版画家杨涵、张子虎等委托定制专题藏书票。有了这些藏书票垫底，我的收藏开始显出了一些底气。我开始迈出收藏第二步，以票换票。我将我的专题藏书票寄赠给画家、文友，如画家梁栋、莫测、曹文汉、白逸如等，不多久就“礼尚往来”地收到了他们的藏书票回赠。这样的友情交换，使我的藏书票品种更广泛了。各种图案、各种风格的藏书票集于一册，真是五彩缤纷，煞是好看。

    藏书票收藏的第三步，就是“扩军备战”，在提升质量的前提下，增加数量。我不放过一切可以购买到藏书票的机会，如到上海图书馆，馆内书店有藏书票专柜，出售书票，上海弗闲斋藏书票社也经常举办活动，可以挑选购买，也可以参与小型拍卖。闻悉版画家邵黎阳为宁波博物馆创作了一套专题藏书票，赶紧与邵老师见面，邵老师硬不肯收钱，我说，这是对画家艺术劳动的尊重。最后，算半送半买给了我。由此，我的藏书票拥有量迅速“扩容”，从几十张到几百张，已装满四大册，琳琅满目哪！

    此外，一些忘年交画家，如杭州的赵延年，上海的张嵩祖等，知我喜爱藏书票，都将他们不多的藏书票作品寄赠于我，使我每每感到友情的珍贵，文苑的温馨。

    我无意做藏书票收藏家，只是一个真正的“票友”。我爱书，藏有若干民国版旧书，亦出版过自己的专著，但我并没有将藏书票贴在自己藏书上的习惯。再珍贵的藏书，我也舍不得贴上同样珍贵的藏书票，虽然那是珠联璧合的雅事，但在我的眼中这近乎奢侈。我只是将藏书票小心翼翼，一枚枚插入藏书票专用塑料册内，暇时一页页翻阅把玩，像欣赏画册一样，兴味盎然。其实，这就是一本构图新颖、姿态各异的微型版画集啊。

收藏投资正其时

    尽管赏玩藏书票的“票友”圈子不大，但终究属于大众化的收藏品种。虽然已形成一定的市场，但其交易价格仍处在“洼地”。时下收藏藏书票正逢其时。

    一是藏书票的艺术魅力。

    藏书票素有“纸上宝石”、“掌中珍珠”的美誉。当古玩、字画等艺术品的拍卖价扶摇直上之际，没有理由让藏书票的价格在几十元之内“原地踏步”。藏书票涉及内容丰富多彩，上有天文地理、中外历史，下有风景名胜、动物花卉，蕴含深邃的意境。确切地说，藏书票就是一幅微型版画，它具有与版画一样的艺术魅力和艺术价值。

    二是藏书票的限量印制。

    与邮票相比，藏书票比一般邮票大点，与小型张差不多。但邮票的印量动辄几十万、几百万枚。一张发行量为二万枚的梅兰芳小型张，市场价已高达数万元，发行量二十万枚的小型张奔马、飞天，其市场价也在几千元哪。相比而言，藏书票一般只在画家的手工拓印下，印制十至五十枚，印上百枚的，已是高印数了。因为手工操作，印多了，藏书票的画面就会模糊不清。限量印制，物以稀为贵，正是藏书票的价值所在。

    三是藏书票价值被长期低估。

    一直以来，藏书票的价格是平民百姓可以参与收藏的“亲民价”，所以长期处于低价格的收藏品行列。这就造成了藏书票价值被严重低估的现状。以至于一些画家都不免心有怨气，认为是做了一桩“吃力不讨好”蠢事，从而影响了创作藏书票的积极性。与邮票相比，不说现在一枚第一轮的猴票的价格，就是发行价三元的梅兰芳小型张，经过近四十年后，价位有了千倍的增长。在国处，名家藏书票一般可售到几百至几千元不等。在我国，在世的画家创作的藏书票，大都在百元之内，高的也不过数百元。在国内市场，其他艺术品都有过“涨声一片”的辉煌经历，唯有藏书票，还没有起过像样的“蓬头”。可见藏书票蕴藏着具大的价格升值空间。

    因此，如爱好藏书票，可以通过委托制作、市场（网络）购买、向画家本人洽购、票友间交换等方法，获得自己喜爱的藏书票。尤其是那些名家藏书票、早期藏书票、画艺精湛且印量小的藏书票，切不可轻易放过。