《饮食男女》现2012年保利春拍。

《民以食为天》在2013年保利春拍以368万元成交。

李津和他的新水墨

    新水墨的“新”字，是相对于以前的各个历史时期说的，主要指水墨画的核心——色调的精准控制上有一个飞跃的发展，是以前没有的，也是划时代的。

    李津承接老祖宗们的传统，把食与色日常化，他描绘的静态食色场面，显得异样的和谐安宁。《民以食为天》画的食品，几乎全是滋阴壮阳的补品，比如鲜羔羊、花生、鱼子、虾仁、牛肉、猪瘦肉、鸡蛋、麻油、蚝油、葱姜韭蒜、胡椒、辣椒、核桃、何首乌、黑芝麻、枸杞、红枣、丹参、金钱龟、田鸡、墨鱼仔等，这类食物和它们的组合以及烹饪，在古籍中都有所介绍。

    同文人墨客的清高相比，李津作品传达的是世俗的情调。画面中的人物，随性勾勒，或恬淡，或呆滞，或惊悚。这些作品用色鲜明夺目，凸显出画中的美味艳情。

    人生有三个低层次需要，即食物、安全和爱，中国的芸芸众生，大都挣扎在这三个需要之中。

    李津的作品，描绘的仿佛是末日征兆，似乎在告诉大家：当今人世间，真切的东西只剩下了食和色。

从冀宝斋博物馆自生自灭谈起

    颠覆了传统的历史人文教育的底线，将会贻害多少代人。联想到台北故宫多年来坚持用传世的历代艺术精品来对青少年进行历史人文教育，作为大陆收藏界、文博界人士，我们羞愧难言也。

■　梁志伟

    2013年7月上旬，作家马伯庸网上爆料：河北一家民间冀宝斋博物馆，展出的全都是令人哭笑不得的国宝级、超国宝级的臆造品假货。如2005年7月在英国伦敦佳士得拍卖会上成交的“元青花鬼谷子下山图罐”，冀宝斋博物馆藏有好几个，且个个比真品又高又胖。又如被西方艺术品商人恶意炒作到亿元天价的清圆明园十二生肖铜质水笼斗，冀宝斋博物馆却展出一整套元青花釉里红描金瓷质十二生肖藏品，气势真够大。还好，经网爆出仅隔数天，就有消息传来，河北省有关主管部门吊销了这家所谓的冀宝斋民间博物馆的营业许可证，并勒令其关门。

    仅从这一家所谓的民间博物馆的自生自灭，我们就能发现中国当代所谓的民间收藏热，已热到何种疯狂的程度。不过，从专业的收藏界人士的角度来分析评判：这个所谓的民间博物馆闹剧，与文博界无关、与收藏界无关，仅仅只是一批想钱想过头的人，勾结当地的某些有权势的人员，利用创办民间博物馆之名，想骗更多的游客来此处旅游消费，以此推动当代的旅游经济，想骗更多的大款来此处投资开发，以此提高当地的GDP指数而已。

    关于创办民间博物馆、民间收藏馆、民间艺术馆、民间美术馆，其实名称有很多奥秘。正统的收藏家，先要向有关部门申请创办民间博物馆，审批开馆后，民间博物馆所有的文物藏品都要注册登记审核，还要到有关文物主管部门备案，手续非常麻烦。之后，纵然是私人收藏家个人的藏品，进入民间博物馆之后，也不能再随意再拿出来处理、割爱、转让、拍卖等。说句大白话，创办民间博物馆之后，私人收藏家个人原先“活”的流通藏品，一下之子好像变成“死”的不可以流通的藏品。

    就是因为有了这几条的严格限制，不少正统的收藏家创办收藏展馆时，或称民间收藏馆、或称民间艺术馆、或称民间美术馆时，大多数人选择收藏馆、艺术馆、美术馆之名，不愿称博物馆，其中奥妙如上所言。2004年笔者与上海文人收藏家顾行伟，同时在上海千年古镇朱家角棵植园分别创办的收藏展馆就叫古灯收藏馆、古陶收藏馆，当时惊动上海文人收藏界。2012年上海著名大收藏家刘益谦、王薇夫妇在上海浦东创办了“龙美术馆”，展出了他们近年来在境外苏富比、佳士得及中国嘉德、北京保利等花费几十亿元拍回来的书画、古玩、当代艺术等藏品，创下了当代中国民间收藏展示馆之最。连含金量如此高的“龙美术馆”创办时也不愿称博物馆，而仅叫美术馆。

    更令人气愤的是，这家所谓的民间博物馆，竟还是青少年爱国教育基地！欺骗了成人不说，还要以假当真欺骗青少年，颠覆了传统的历史人文教育的底线，将会贻害多少代人。联想到台北故宫多年来坚持用传世的历代艺术精品来对青少年进行历史人文教育，作为大陆收藏界、文博界人士，我们羞愧难言也。笔者最后想忠告那些正热衷于创办所谓的民间博物馆的人士：所有收藏者除了要踏踏实实学习收藏器物真伪鉴定知识之外，还要懂得“博物"两字之奥秘，更要对博物馆生有敬畏之心。博物馆是收藏者的圣地，是收藏家永远的最终归宿，更是展示和接受民族历史文化教育最恰当的场所。河北民间冀宝斋博物馆竟敢冒天下之大不韪、大张旗鼓鼓吹其收藏的都是国宝级藏品，真令天下人耻笑。

 “城市名片”有魅力

“弄堂里的老上海人”地铁卡

■　宝木

    我今后一段时间必须要做的事，是将偏离轨道的炒新氛围拉回至正常的集藏轨道上，让地铁卡的行情走得更远，而不是如十年前那样来去匆匆。

    我收藏地铁卡是一个偶然的机会促成的，那是1999年的3月1日，上海地铁票务系统开始采用磁卡式地铁车票，这种与当时田村卡类似的磁卡吸引了我的目光。尽管最初看到的普通磁卡图案十分简单，并没有很好的欣赏性，但以自己多年来的集藏经验判断，图案绚丽的地铁纪念卡肯定会出现。果然不到1个月，生肖图案的地铁纪念卡就发行了，我马上将这套能够过机使用的纪念卡纳入囊中。

    如此，素有“城市名片”雅号的地铁卡也成为我上个世纪90年代末关注并参与的一个新兴集藏板块，虽然当初收藏地铁卡纯属一种喜爱，但随着地铁卡发行品种的不断增多，我也不断提升对上海地铁卡收藏的关注度，并进行系统的评估，得出了可以“投（投资）藏（收藏）并举”的结论。

    2001年，上海地铁卡出现一波疾风骤雨般的行情，在藏市上不少地铁卡价格出现了翻番走势，如“刘海粟作品”地铁纪念卡价格就从60元攀升到250元，“碟中谍”电影海报卡价格一度上蹿至300元，此价要比10元发行价高出30倍。初尝投资胜果的我自然对该板块青睐有加，也将更多的精力放到了地铁卡的研究与投资上。2002年我将自己的研究成果结集成《地铁卡鉴赏与收藏》一书，交由汉语大词典出版社付梓。同年，我还创办了“地铁卡集藏沙龙”，吸引了众多爱好者参与，每月一次的活动至今不辍。

    就在我对地铁卡付出大量热情与精力之际，2002年底地铁卡市场却风云突变。由于发行部门见地铁纪念卡供不应求，采取了快速放量敛财的短视做法，使得市场供求关系发生转变，原来炙手可热的地铁纪念卡一下子就因供过于求而乏人问津。面对此景，我开始怀疑自己当初的判断，难道地铁卡行情真的昙花一现？

    在迷茫中我重新审视地铁卡的集藏与投资前景：大量城市建造地铁的计划并没有变化，且5─10年后将迎来开通的高峰。这是一个基本面利好的最直接佐证，它再度坚定了我看好地铁卡板块未来发展的信心。当然，在投资上我采取小范围调整，对于在2001─2002年行情中表现出色的电影海报和美术作品板块倾注更大精力。

    2008年开始国内不少城市的地铁相继开通，一直使用纸质车票的北京地铁也更换为磁卡车票，作为国内地铁网络最大的两个城市，地铁卡收藏终于迎来了“春天”。果然，与笔者十多年前一样，不少城市开通地铁后，作为乘车凭证的地铁卡吸引着众多乘坐地铁者，其中就有不少与笔者一样的集藏爱好者。大家在QQ上交流，通报信息、互通有无、增进藏识、加深友谊。

    2011年，不少集藏者和投资者惊讶地发现，以往乏人问津的地铁卡市场又出现了活跃之态。绝迹近十年的排队购买地铁纪念卡现象卷土重来，尤其是人见人爱的电影海报卡发行之际，在上海人民广场地铁卡专卖店门前出现的长龙阵让人惊叹。不少发烧友为了能够买到一枚新发行的电影海报卡，会在凌晨5点前往排队。仅仅一年时间，我看到排队的人群就由2012年初的200余人快速膨胀至2013年5月份的1200人，蔚为壮观的购买队伍，也令发行方“请”来警察维持秩序。

    然而，多年的经验告诉我，高涨的集藏与投资群体中，不乏存在投机成分，像今年4月份发行的“悲惨世界”电影海报卡面世价即高达80元，1个月后涨到250元，价格虚高非常明显。而前期发行的花卉系列、珍稀动物系列、风光系列、儿童系列等地铁卡依然低位徘徊，厚此薄彼的投资思维，隐含着非理性的炒“新”理念。

    或许，这种现象需要加以引导和调整，对于我而言，这就是今后一段时间必须要做的事，将偏离轨道的炒新氛围拉回至正常的集藏轨道上，让地铁卡的行情走得更远，而不是如十年前那样来去匆匆。

收藏，安全第一

■　文博

    凡是正统的古玩收藏家，一般都不会冒险买危险藏品，他们的收藏之道是安全第一。

    所有的古玩藏品，可以分为安全藏品、危险藏品和不安全藏品，这是笔者一个新鲜的提法。因为所有藏品，其实就分为三种：真品、争议品、赝品。安全藏品就是指真品，危险藏品就是指争议品，不安全藏品就是指赝品。

    所谓“真品”就是指古玩行家都无争议的大开门真品；所谓“赝品”就是指那些“一眼货”，即古玩行家看一眼就知假的应该是毫无争议的假货；所谓“争议品”，就是指古玩行家之间争议不休的看上去半真半假、不假不真的藏品。

    在古玩收藏圈内，凡安全藏品和不安全藏品，在古玩行家眼里泾渭分明。最令人头痛的是形形色色的危险藏品，如胆大的收藏者，以不高不低的价钱买下后，古玩行家经争论，最后多数人认定是真品，你就是“捡漏”了，多数人认定是赝品，你就是“吃药”了。

    凡是正统的古玩收藏家，一般都不会冒险买危险藏品，他们的收藏之道是安全第一。

    凡是有财力的投资者，可能会甘冒风险买危险藏品，他们的收藏投资之道是：赌一把、搏一下，或一赌成名，或满盘皆输。

    然而，作为传统的收藏后辈，要铭记收藏前辈的教诲：收藏要安全第一！如花大价钱只买自己看得懂的器物，只藏自己收藏领域里的器物。至于花小钱探探水，摸摸底无妨，输了也无伤大雅，千万不能以赌徒的心态花大价钱去赌危险藏品。

    古玩收藏中的不安全藏品之赌博，是被传统古玩收藏行家们所鄙视的。因为有好眼力的古玩收藏行家，只相信自己的眼光，自己看不好的器物，绝对不会轻易高价买进。只有那些半懂不懂又过于大胆、自信的刚入门者，才会非理性地参与此类赌局，以概率算，百分之九十九是输的，百分之一似“猫抓死老鼠”，是偶然中的偶然。

    一般而言，懂行的古玩资深行家只买安全藏品；不懂行的古玩外行买的大多是不安全藏品；唯有似懂非懂的古玩赌徒，会甘冒险赌买危险藏品。作为古玩资深行家，我们虽然尽可能地劝阻，但财大气粗的古玩赌徒不会轻易听你的，因为发财心切，他不会静下心来，听你细致分析、理性判断。

    最后再忠告一言：赌古玩与任何赌博一样，十赌九输。唯有老老实实拜师学艺，才能一步一步走上古玩行家行列。

收藏最忌刻意而为

■　元祥

    收藏假如心存妄想，人藏我思，刻意追求，无缘也想要千里来相会，常会落到收藏尴尬境地。如某大买家，刚入行就刻意想收藏清康熙郎红器类藏品。此消息在古玩界一传出来，短时间内，古玩掮客们就会把大量的似真似假的藏品送到他的面前，此时他头脑发热，一闪念心存侥幸，想“捡漏”数件清康熙郎红器，结局好似滑入泥潭，愈滑愈深。

    分析原因，因为其想与他人攀比，刻意想觅得清康熙郎红藏品，此时的心理防线最脆弱。一旦其被古玩鬼找到心理防线突破口之后，其只能成为古玩枪手的靶子、古玩斩客被斩的羔羊。赔了大钱，收了一大堆似真似假的赝品。

    又如某大收藏家，早年经营企业，闲钱多多，多换成历代玉器藏品，还在闹市区创办一家玉器收藏馆，一时间成为玉器收藏圈一霸，但眼力依然平平，看看明清玉器在行，鉴定高估玉器差矣。

    新世纪前，北方玉器收藏界流行收藏新出土不久的红山文化玉，其也想与时俱进，但因身体原因，无法去红山文化产地内蒙古赤峰地区考察红山文化玉收藏行情。只能呆在南方大都市自己的玉器收藏馆守株待兔，而那些狡猾的新仿红山文化玉贩子知道他看不懂红山文化玉，又急着觅红山文化玉精品，收藏心理防线脆弱，就源源不断为他送货。这位玉器收藏大家自持聪明有眼力，十件挑一件、百件挑数件，日积月累，玉器收藏馆内也摆满了不少红山文化大玉鹰、大玉猪龙、大勾云形佩，让外行人惊叹不已，让内行人夺门而逃。

    笔者是想告诉广大收藏爱好者，收藏不要心存妄想，凡刻意想与他人攀比藏品，凡刻意想成为某专门收藏品种的收藏大亨，且又放出消息，想以守株待兔的收藏方式，坐在家里坐享其成，只与古玩贩子、古玩掮客打交道者，几乎都以惨败而告终，最终只能觅得少量真品，但大部分依然是高仿赝品。

    总之，找收藏精品要找著名收藏家；找拍卖精品，要去著名拍卖会。主动出击，肯定比被动等待机会多，有实力且有事业要管理的大买家，找靠得住的人品眼力俱佳的艺术收藏品代理人代理收藏，代理投资，才是唯一的收藏捷径！

编辑手记

    新水墨对于编辑和读者来说都是新东西，2013年春拍新水墨是惟一看涨的板块，但我们关注它，更因为看重画家透过画作所传达的思想和态度：看起来日常化的食和色，既是老祖宗的传统，亦是当下国人内心不安和焦躁的外在表现，雅与俗在传统与现实生活中寻找着平衡。本期我们选择了两幅新水黑领军人物李津的两幅拍卖作品。

    本版通过“收藏最忌刻意而为”，想告诉大家，别让本应是雅玩的收藏变得急不可耐，急功近利的玩法实在不是收藏的本质，收藏本应在老祖宗几千年的历史文化中惬意地徜徉，假如收藏如文中所述的那般刻意和急迫，岂不辜负了一个雅字！

    “我玩”是宝木应本报读者之邀再次完成的，作为地铁卡专家，他从自己喜欢、集藏、研究的有趣经历中，展示了地铁卡的魅力——无论是吴冠中线条优雅的画作，还是现代版的电影卡“变形金刚”，皆可在方寸之间和谐地存在，这就是雅与俗永恒不变的魅力吧。

    最后谈谈近日的热门事件冀宝斋民间博物馆，本版虽然对梁志伟先生义愤填膺态度不敢完合认同，但却赞同作者从技术层面对“博物”两字的分析。也不得不强调，博物馆本是文化人的雅致之举，哪里是俗人能玩、敢玩的？