一幅近六米高的水墨巨制《嵩阳古柏》，成了中国美术馆2号展厅的“明星”，“长炮短枪”对准了它，有不少参观者在画前合影留念，有的是装扮时尚的青少年，有的是坐在轮椅中的耄耋老者。一些观画者更是轻声地念起了画上的题诗。当九十岁高龄的冯其庸与友人出现展厅中，又一轮拍照、合影、签名的热潮涌起。这是“冯其庸九十诗·书·画展”上的一幕场景。此次展览的诗书画出自冯其庸一人之手。作为著名学者和当代文人画代表人物之一的冯其庸，已经是收藏圈的公众人物。业内专家指出，公众对文人画的热情一直在上升，文人画正从传统的小众欣赏的艺术品逐步走向更广阔的公众视野。在艺术品市场的“调整期”，公众对文人画的热情逆市走强，显示出收藏界审美取向的逐步多元化和收藏理性的稳步回归。

本次展览由中国艺术研究院、中国美术馆、中国美术家协会、中国人民大学国学院、中国文字博物馆、鲁迅美术学院主办。 5月8日，在中国美术馆 “冯其庸九十诗·书·画展”上看到，参观者来自各个年龄段，尤其对冯其庸全面的艺术才能和深厚的学养功底表现出浓厚的兴趣。吸引参观者的两个焦点是：一是此次展览的诗书画出自冯其庸一人之手。绘画部分既有色彩富丽、对比强烈的重彩西部山水，也有笔墨洒脱、古朴浑厚的宋元风格山水。此次展出的书法作品均为冯其庸自己的诗作，而且在多幅画作上也有他的自作题诗。二是展出的作品均为冯其庸近年来所创作的书画作品，其中半数作品是冯先生89岁至90岁所作，且多为大幅作品。作于2012年的《嵩阳古柏》，高5.8米，宽2.15米，只画了一棵古柏，画中柏树现存于嵩山嵩阳书院，据说汉武帝东巡时曾看到此柏。

“当代的文人为数不少，文人的类型也远远超过古代。但是能书善画的不多，而能书善画者当中卓然成家的就更少。在这‘更少数’的文人中，冯其庸算一个。 ”中国书法家协会鉴定收藏委员会委员、国家注册拍卖师李学伟说，冯其庸学养深厚，不仅是著名的红学家，还擅于书法和绘画。他的作品表现出中国书画在两种艺术形式创作中相互作用的关系，也论证了书画同源的道理。所书多自己的诗作，更具有文人气息。

“近几年来，茅盾、曹禺、吴祖光等著名文人的画作价格逐步上升。特别是从去年秋天到现在，艺术品收藏市场处在调整期，但现当代文人画的市场表现为逆势走强，值得关注。 ”李学伟说，收藏市场上文人画的热度在上升，像郭沫若的兰花加题诗在5年里已经上涨了3倍。今年春拍以来，虽说拍卖市场的成交率和成交价双双回落，但现当代文人画的市场人气明显还在上升。

文人画魅力独特

文人画在国画领域里以其鲜明的特色独树一帜。 5月10日，中国收藏家协会会员潘德柏说，文人画强调诗书画一体性，这种方式因融合了多种艺术形式而获得了审美上的多样性和丰富性，同时也弥补了各自的不足。因此，对文人画家来说，诗文书画的学养是基础。但是，能够把诗书画彼此结合到一起，而且能够相互依存，互为辉映，则又反映出学养的高下。 “因此，诗文书画全能是文人画产生的基本要求。 ”

在元、明、清以后，相对于民间画工与宫廷画家，文人画占据了主流，它集中体现了中国古代绘画所达到的高度。文人画主要有四大特征，即轻形似重神似、轻客观再现重主观抒发、轻描摹重书写、轻技术审美重文化审美。我们今天欣赏文人画，可以看到诗情溢于画外，诗意于画中，加上书法的表现，更凸显学养之功。

“文人画最重要的特征是非功利性和非职业化，这使得创作者的心态更为自由，其中传达出的韵致穿越时空的限制，成为文化艺术的不朽篇章。 ”李学伟说，不少国画的传世之作，如明末清初八大山人的作品，近代齐白石、吴昌硕的作品，都是作者深厚的文化艺术修养的产物。

收藏价值很可观

不过，当代人想画出文人画实在不易。“原因很简单，真正意义上的文人越来越少了。 ”李学伟说。现在以画画为职业的人，很多人的书法是拿不出手的，写作水平很一般，创作诗词就更谈不到了。 “有的人在画上题诗，二十多个竟有两三个错别字。这样的文化素养根本没有办法谈文人画的创作。 ”还有的人没有最基本的美术修养和训练，自然也没法画出画来。古代的文人诗文书画是基本的文化素养，这一点值得现代人深思。

创作者文化素养的总体下降，是文人画人气日高的重要背景。文人画在当代的发展，可以为中国画向何处去提供重要的探索途径。有专业人士认为，文人画不仅在审美上表现出中华民族绘画的审美特色，而且这一特色所反映出的规律性问题，正好能够弥补当代中国画的不足。如今，以学识滋润笔墨，以修养神助丹青，将有可能成为创新现代中国画的契机。

日前的一份调查显示，购买艺术品的人抱有投资目的的仅占32%，大部分还是抱有长期收藏、装饰等目的，比例高达68%。家居装饰是目前人们购买艺术品的主因之一。

在古代一向曲高和寡的文人画，在现今已经日渐走近公众，以其特有的艺术魅力成为新的收藏增长点。让真正的藏家庆幸的是，目前文人画还没有卷入炒家低买高卖的财富游戏当中。

“在这个资本泡沫开始破裂的市场，文人画以其自身的文化魅力保持着可观的升值后劲。”李学伟说，发展到今天的中国画，已经呈现出不可逆转的多元化倾向，但是，在这种多元化之中，文人画与传统相连的审美品位，与社会相关的文化意识，与自身相依的表现方式，都让其表现出生机勃勃的艺术魅力。（北国网）