如果你想知道艺术家们在想什么、干什么，最简单的办法就是去读他们的日记。

美国青年小提琴家希拉里-韩

　　日记这样东西，以前都是紧锁在深闺抽屉里见不得光的，不过在现代社会中，艺术家们太需要曝光率，很多人会把自己的内心世界放到互联网上与访客分享，还需时不时配上照片。

　　这种特别类型的先锋人物之一，是美国青年小提琴家希拉里-韩（HilaryHahn），她从十几岁就开始在自己的主页上告诉所有访客自己在巡演中的一举一动。希拉里的日记轻松活泼，好似邻家女孩，而其喋喋不休唠家常的平庸程度，恐怕只有可怜的查尔斯-普特尔（Charles Pooter，英国作家，乔治-格罗史密斯的小说《小人物日记》中的主人公，他的日记都是些鸡毛蒜皮的日常琐事）才能匹敌。普特尔公开宣称自己写的是“小人物日记”，而希拉里-韩却极为郑重其事地不断自我重复，其冗长乏味的程度简直到了“令人发指”的地步。

　　“从瓢虫的故乡发来问候”是她在密尔沃基（Milwaukee）写的日志。“这些红色的小生物到处都是……你们可以从照片里看到，那是我宾馆窗户外的景色。娜塔丽（她的钢琴伴奏）和我住在很好的地段，宾馆旁边就有小卖部，到湖边只要走路十分钟。我们有一个厨房，所以我们可以在宾馆里做晚饭……”

　　类似的话还有许多，就不浪费大家的时间了。无论她去图卢兹还是田纳西演奏，除了宾馆、音乐厅和一些数码相机随手拍下的模糊街景外，她几乎什么也注意不到。即便在美国“9-11”事件发生的那一周，她也只是重复了全世界人民在电视新闻上看到的那一幕，加上一张达拉斯宾馆大堂的照片，以及在机场遭遇误机的事实而已。她写道：“这是我体验过的最大范围的失落感，很难想象秩序能够在短期内恢复正常。”这里面并没有恐惧。几周后，她又开始愉悦地记述宾馆房间和音乐会了。

　　不得不说，希拉里-韩是我见过的最自我陶醉、最自以为是、最喋喋不休的艺术家。没有人会期待从20 多岁的女生那里听到什么哲理安慰，甚至情感知觉。但希拉里的日记是如此缺乏人性色彩和内心表达，读上去就像唱片公司公关在翻译唱片介绍手册一样。

　　已过不惑之年的小提琴家约书亚-贝尔（Joshua Bell）也并不比希拉里更深刻。同样是“9-11”期间，他在主页上称他的心“随着那些不幸的人离开了”。贝尔不会不厌其烦地写日记，但美国青年小提琴家希拉里-韩他会花时间回答粉丝的问题。“你喜欢被叫成贝尔先生、约书亚还是乔希？”一位仰慕者颤抖地问。“只要叫我大师就绝对不会错!”贝尔回答，“开玩笑啦!请叫我乔希或者约书亚。”噢，庄严的艺术!

　　成就卓著的匈牙利指挥家伊凡-费舍尔（Ivan Fischer）写过三年网络日记。他谈论乐团和音乐会时很有些见地，承认了他与柏林爱乐乐团里那些个性很强的乐手们合作有困难。他说过，越是优秀的乐团，指挥就越需要努力地去表现。费舍尔一直受到他在布达佩斯的对手佐尔坦-科奇什（Zoltan Kocsis）的骚扰，对方比他更有政治背景，拿了很多政府补贴，而费舍尔的节日管弦乐团只有微不足道的小钱。后来，费舍尔的日记突然中断了，我希望他一切都好。

　　女高音简-伊格伦（ Jane Eaglen）也写日志，她写过2000 年在大都会歌剧院第一次演唱《尼伯龙根指环》时的情形。“我丈夫的妹妹今晚也来看演出了，她很享受自己的第一次瓦格纳歌剧体验。《众神的黄昏》可不是简单好懂的歌剧，但是结尾对所有人来说都十分精彩!”丈夫的妹妹真的很享受吗？布伦希尔德（指简-伊格伦在《指环》中饰演的角色）并没有注意。她“演出完直接回了寓所，当时已经很晚了，我非常累。现在我得考虑打包回家了，这真是个好主意”……

　　伊格伦后来回到大都会歌剧院扮演了诺尔玛，遭到了乐评界冷笑声一片。她对这次惨败的想法也许值得一读，可惜那空间已经空空如也。

　　男中音布莱恩-特菲尔（BrynTerfel）的主页向大家贡献了他对于威尔士、高尔夫球和橄榄球联盟规则的思考。日志都是用德语写的，这对他来说可真算得上是喜洋洋的大无畏精神，特别是当他提到威尔士是最音乐的民族，他说：“歌曲是通向威尔士心灵的窗口。”（外滩画报）