当冯小刚的电影《唐山大地震》上映17天冲破5亿元人民币的票房时，冯小刚创造了中国电影又一个票房纪录，也创造了另一个赚钱神话。

　　上一个纪录是去年9月韩三平导演的《建国大业》4.19亿，再之前是2008年底的《非诚勿扰》3.4亿。与《建国大业》的全明星阵容“吸金术”不同，冯小刚这次主打的“亲情牌”，赚取观众眼泪口碑的同时也装满了钱袋。

　　1993年，当时的广电部发布3号文件启动了中国电影机制改革，承担影片进口业务的中影公司在1994年初接到了硬性任务，“每年进口十部外国影片”。11月中旬，第一部进口美国影片《亡命天涯》在北京、上海等6个城市进行了为期一周的首轮放映，观众达139万人次，票房收入1127万元。

　　中国观众不是不爱看电影，当好莱坞大片《泰坦尼克号》、《变形金刚》、《007》、《加勒比海盗》等来袭时，观众毫不吝惜自己的口袋。在引进分账大片的头几年里，10部大片占据了整个电影市场近80%的票房。

　　2001年中国加入WTO时承诺“将在现在每年进口10部左右影片的基础上提高到20部”。在严峻的条件下，国产电影开始绝地反击。从2002年底张艺谋的《英雄》开始，电影市场化之路初见端倪。那时的电影要赚钱，需要海外版权卖出和国内观众买账。而武侠之路成为西方唯一认可的中国电影类型，同时也兼顾了大制作、大效果才值得花钱买票进影院的观影心理。

　　于是，从《英雄》到《无极》再到《夜宴》、《满城尽带黄金甲》，凡是能找来投资的导演都玩了一把“武侠梦”。在边看边骂中，电影票房也神奇地与之俱升。2004年，中国国产影片票房首次超过进口大片，当年票房突破15亿元，国产影片占55%。

　　也是在2004年，《十面埋伏》1.5亿、《功夫》1.25亿、《天下无贼》1.01亿、《手机》8000万，张艺谋、冯小刚、周星驰三人4亿多票房，与其他200多部电影持平，又让中国电影人看到了另一种尴尬：当电影基本依靠大制作、大导演、大明星、大宣传的几部大片拉动整个票房的时候，意味着在档期有限、市场有限的情况下，其他导演寻求“出头之日”难上加难。第六代及以后的导演们想再重复出国拿奖、回国宣传、票房大卖、投资找上门来的成功老路几乎不可能。王小帅、贾樟柯们无疑正遭遇着这样的尴尬。

　　2009年几部小成本电影《疯狂的赛车》、《风声》、《画皮》、《非常完美》、《三枪拍案惊奇》以黑马之姿冲进亿元俱乐部。无论是徐静蕾的“另类营销”、章子怡的“完美包装”，还是宁浩的“黑色幽默”、陈嘉上的“人鬼情未了”，都是“低成本高回报”让更多投资人和电影人看到了希望。

　　与此同时，这些小成本电影给人的另一启迪是武侠、特效也不是人们走进影院的唯一动力，“讲好故事”成为电影回归的重要一步。在这方面不得不提冯小刚，无论是最初的《甲方乙方》喜剧开辟贺岁档，还是悲剧《唐山大地震》在暑期档带给人们的震撼，让观众看到了中国导演“讲好故事”的能力。同样是2009年，陆川的《南京！南京！》、胡玫的《孔子》、陈可辛监制的《十月围城》都表达了中国导演的另类尝试，并且效果不差。

　　值得注意的是，无论是正在拍摄的张艺谋新片《山楂树之恋》还是陈凯歌的《赵氏孤儿》，抑或已经金杯口碑双丰收的《唐山大地震》，都没有海外参展获奖的打算。也许这是中国电影开始有了自信的佐证。

　　广电总局资料显示，自2003年中国全面推进电影产业化以来，国产电影从2002年的100部上升到2009年的456部，年票房从2002年的不足10亿元增至2009年的超62亿，增长速度全球第一，票房挤进全球前十。

　　在中国电影以神奇般的速度走在“复兴之路”上时，2010年夏季的20多部电影扎堆暑期档结果均铩羽而归，也给人们敲响了避开恶性竞争的警钟。而同样是今年夏季的众多影片因为《唐山大地震》纷纷推延上映时间，又让人们看到了短时间大导演几家独大的局面没法改变。

　　尽管有《唐山大地震》的17天破5亿人民币的神话，但与《阿凡达》12天票房破7亿美元的纪录相比，可以看到中国电影与好莱坞大片抗衡之路何其漫长。“城里人抱怨看电影贵、乡下人抱怨看不上电影”也许给了中国电影市场化的改革新方向。有一天，13亿人都能在任何时间想看就看，中国电影一定能创造另一个奇迹。（中国新闻网）